葉山 写真撮影会作品 各賞発表と講評

9月27日、
ブラッシュアップセミナー主催恒例の
写真教室を葉山で開催しました。

ご応募いただいたお写真から、
講師の大橋禄郎先生がご講評してくださいました。

ご参加いただきましたみなさま、
当日ガイド役を務めていただきました、
フードコーディネーターの久米幸絵さん、
大橋先生、感謝の気持ちでいっぱいです。

次回写真合宿は、来春、鴨川シーワールドに舞台を移します。
詳細が決まりましたらご連絡いたしますので、
来年もご参加お待ちしています。

◆ 選考評

講師：大橋禄郎先生　
大橋予暇研究所主宰/女子栄養大学非常勤講師
ジャパン・フードコーディネータースクール講師


葉山ツアーは１日日帰りコースだったので、
充分にレクチャーができないままのスタートとなりました。
しかも、どしゃ降りの中での撮影開始。
移動しながらの撮影は初めてなので、
被写体を選ぶのに苦労があったと思われます。

参加者には、お花畑志向のようなものがあるせいか、
小さいもの、
だれが見てもきれいなものに目が向くように思われます。
ススキの写真の出品が多かったのもその１例。

しかし、途中で
液晶画面を見せていただいたものの中には、
よいものがありました。
たとえば、
海面に伸びている木製の桟橋に傘をさした
しょぼくれた男がたたずむ姿（実は私）、
それを上から撮った写真は、
どなたのものか覚えていませんが、
まさに「哀愁」があってよかった。


「雨だから撮れる写真を」と、
最初に申しあげたのですから、
こういうものこそ出す意味があったでしょう。

流動的な風景の中から、
注目すべきもの、
ユニークなもの、
自分の発見したものをキャッチする……
ここにも人生があるように思います。

人生に小見出しやタイトルはない、
そこに区切りつけたり、
エポックメーキングな瞬間を見つけたり。
写真も頭脳強化のトレーニングになります。

しばしば
「作品選びもフォトテクニックの一部」と
申しあげていますが、
そういう能力を開発するには、
人の写真（絵画も）を頻繁に見ること、
注意して見ること、
解説してもらうこと、など、
下支えとなる準備が必要でしょう。
「発見」とは、
珍奇なものを見つけることではなく、
脳内のイメージを具現化することです。
◎今回は「大賞」の該当作品は「なし」としました。
「推奨」は、中でもいちばんの作品という意味です。
次回の奮闘を期待します。




◆ 推奨→→
　私を撮って　　撮影：浅尾　昌美（3回参加）

【講評】スナップ撮影のタイミング、
モデルのポーズ、
表情など、自然で魅力がある。
母娘の好ましい関係までが
うかがえて和ませてくれる。
さらに　ひ・と・こ・と
カメラマンが撮りたかったからこその表情では？　
そこが記念写真とは違う点。




◆ 入選
波が来る撮影：佐々木美緒（初参加）
【講評】
「砂浜に足跡」は定番のモチーフだが、海から逃げるものはそう多くはない。タイトルを考えながらの撮影のようにも思えておもしろい。
さらに　ひ・と・こ・と　波の大きさに対して、必要以上に逃げのびている足跡のカーブも笑える。
◆ 入選→→
目目（アイ・アイ）
撮影：石井多樹（初参加）
【講評】自分のポーズで目（ブジテレビマーク？）を演出したアイディアは、写真の楽しさ発見の好例。雨あがりの喜び表現にもなっている。
さらに　ひ・と・こ・と
目が１つでも「アイ・アイ」？
「見つめｅｙｅ」ではいかが？
◆ 入選
←←雨上がりの恋人たち
撮影：影山なお子（5回参加）
【講評】
なにもない砂浜は被写体になりにくい。そんなとき、手持ちのグッズでの演出も可能。画面演出の作例として活用していただきたい。

さらに　ひ・と・こ・と
タイトルも説明がすぎると余韻不足に。「語り尽くせぬビーチ」「心も晴れて」なんていうのはいかが？


◆ 入選　　マツトンボ
　　　　　　　　　　　撮影：浅尾綾乃（初参加）→→
【講評】
花にトンボは類型が多いが、松にトンボは、いかにもシブイ。それをあまり凝らずに、しかし明るく健康的に撮ったところがよい。

さらに　ひ・と・こ・と
「マツトンボ」は直球。
少しひねるなら「待つひととき」「出会いを待つ」

◆入選撮影：きしまさよ（2回参加）
海とすすきの会話
【講評】
この被写体を何人かが作品化しているが、ススキの花の輝きをじょうずに表現しているという点で、この作品を採った。
さらに　ひ・と・こ・と
２つのものを撮ると、このタイトルになりがち。ススキはだれもが知っているので重複を避け、「潮風との語らい」とかに。

◆ その他エントリー作品評

「輝きのある海へ」　撮影：塚原美樹

【講評】　海は輝いているとしても、
この写真の第一印象はけっして明るくはない。
撮影意図をもっと素直に表現しよう。




「わたしの気持ち」　　撮影：北野京子

【講評】
適度に抽象的で、気持ちの表現はできている。
けれども写真としては画面が未整理で、
鑑賞者の視線は宙を舞う。



「故郷を見つめて」　撮影：寺尾裕子

【講評】
もっと被写体（ホンダワラ＝海藻）に近づいて
画面いっぱいに収めたい。
そうすれば、ずっとインパクトが強くなる。



「輝いているね」　　撮影：中臣昌史

【講評】
海面の輝きだけでは平凡なので、
前に竹（？）をあしらったのはよい。
もっと近づくか、別の、強い前景でインパクト強化を。



「秋彼岸の葉山」　　撮影：山川聡美

【講評】
この写真に「彼岸」を読み込んだのはよい着眼。
出品するとき、他作とのバッティングを
予想するのもフォトテクの一部。



「ここちいい場所」　撮影：甲斐和恵

【講評】
類型の他作と比べて、「寄り」があっていいし、
縦位置で撮ったことにも同感。
シルエットの場合、影絵の魅力の発見を。



「波からのおくりもの」　　撮影：立石佳世
【講評】海の明るさが出ていて雰囲気はいいが、
肝心の被写体が何かを端的に表現していないので
迫ってくるものがない。



「哀愁」　撮影：川崎由香理

【講評】
水平線の輝きと、しょんぼりとしたススキ、
「哀愁」も適切。
ただ、感受性の押しつけの要素もあるので、要注意。

「海はすぐそこ」　撮影：吉田美代子

【講評】
植物、潮たまり、ビーチ、海、家……遠近感は充分。
しかし幾重にも重なると、テーマがボケる。
望遠で撮るのも一法。